План на приказната Онегин и Татјана. Онегин и Татјана како херои на главната приказна. Да сум како тебе, поете

Пушкин најде нов тип проблематичен херој - „јунакот на времето“. Евгениј Онегин стана таков херој. Неговата судбина, карактер, односи со луѓето се одредени од севкупноста на околностите на модерната реалност, извонредните лични квалитети и опсегот на „вечни, универзални човечки проблеми“ со кои се соочува. Личноста на Онегин е формирана во световната средина во Санкт Петербург. Во детална позадина (прво поглавје), Пушкин ги забележа главните општествени фактори што го одредуваа неговиот карактер. Ова е припадност на највисокиот слој на благородништвото, воспитувањето, обуката, првите чекори во светот, вообичаени за овој круг, искуството на „монотон и шарен“ живот веќе осум години. Животот на „слободен“ благородник, не оптоварен со услуга, е сует, безгрижен, полн со забава и љубовни врски, се вклопува во еден мачно долг ден. Онегин во раната младост е „забавно и луксузно дете“, „љубезен пријател, / Како ти и јас, како и целиот свет“. Во оваа фаза од својот живот, Онегин е оригинална личност на свој начин, духовит, „учен колега“, но сепак сосема обичен, послушно следејќи ја секуларната „пристојна толпа“).

Која е разликата помеѓу Онегин и другите како него?

Карактерот и животот на Онегин се прикажани во движењето и развојот. Веќе во првото поглавје гледаме пресвртница во неговата судбина: тој можеше да ги напушти стереотипите на секуларното однесување, бучниот, но внатрешно празен „обред на животот“. Пушкин покажа како една светла, извонредна личност одеднаш се појави од безлична толпа што бараше безусловна послушност. Социјалниот инстинкт го поттикна поетот дека тоа не е живот „по стариот модел“, туку способност да се собори „товарот“ на неговите услови, да се „застане зад вревата“ - главниот знак на модерната личност.

Да се ​​потсетиме на осаменоста на Онегин - неговиот непријавен конфликт со светот во првото поглавје и со општеството на селските земјопоседници во второто - шестото поглавје - дали е ова само „необичноста“ предизвикана од чисто индивидуални причини: досада, „руска меланхолија“. разочарување во „науката за нежна страст“?

Ова е нова фаза во животот на херојот. Пушкин нагласува дека „неповторливата чудност“ на Онегин е еден вид протест против општествените и духовните догми кои ја потиснуваат личноста на една личност, лишувајќи го од правото да биде себеси. Празнината на душата на херојот беше последица на празнината и празнината на световниот живот. Онегин бара нови духовни вредности, нов начин: во Санкт Петербург и во селото вредно чита книги, се обидува да пишува, комуницира со неколку истомисленици (меѓу нив се Авторот и Ленски). Во селото, тој дури се обиде да „воспостави нов поредок“ со замена на корве со „лесна кирија“.

Во врската со Татјана, Онегин се покажа како благородна и ментално чувствителна личност. Тој успеа да види во „вљубената девојка“ искрени и искрени чувства, живи, а не книговодствени страсти. Не можете да го обвините херојот што не одговори на љубовта на Татјана - како што знаете, не можете да му заповедате на срцето. Но, факт е дека Онегин не го слушаше гласот на неговото срце, туку гласот на разумот. Дури и во првото поглавје, авторот забележал во Онегин „остар, ладен ум“ и неможност да има силни чувства. Онегин е ладна, рационална личност. Оваа ментална диспропорција стана причина за драмата на неуспешната љубов. Онегин не верува во љубов и не е способен да сака. Значењето на љубовта за него го исцрпува „науката за нежна страст“ или „домашниот круг“ што ја ограничува човековата слобода.

Онегин, исто така, не можеше да го издржи тестот на пријателството. И во овој случај, причина за трагедијата била неговата неможност да живее живототчувства. Не е ни чудо што авторот, коментирајќи ја состојбата на херојот пред дуелот, забележува: „Тој можеше да открие чувства, / и Ненаежвам како животно". И на именденот на Татјана и пред дуелот, Онегин се покажа како „топка на предрасуди", глув на гласот на сопственото срце и на чувствата на Ленски. Неговото однесување на именденот е вообичаен „секуларен гнев“, а дуелот е последица на рамнодушност и страв од злобниот јазик на „стариот двобојник“ Зарецки и неговите соседи земјопоседници, Онегин не забележа како станал заробеник на својот стар идол - „јавното мислење“. По убиството на Ленски, Онегин бил совладан од „тегоби од срдечно каење“.

Средбата на Татјана и Онегин во Санкт Петербург е нова етапа во духовниот развој на Онегин. Откако ја запозна Татјана во Санкт Петербург, Онегин беше целосно трансформиран. Во него не остана ништо од поранешната, ладна и рационална личност - тој е жесток љубовник, не забележувајќи ништо освен предметот на неговата љубов (и во ова тој многу потсетува на Ленски). Онегин за прв пат доживеа вистинско чувство, но тоа се претвори во нова љубовна драма: сега Татјана не можеше да одговори на неговата задоцнета љубов.

Како и досега, во преден план во карактеризацијата на херојот е односот меѓу разумот и чувството. Сега умот е веќе поразен - Онегин сака, „без да внимава на строгите казни на умот“. Тој „речиси полуде / или не стана поет“, забележува авторот, не без иронија. Во осмото поглавје нема резултати од духовниот развој на херојот, кој верувал во љубов и среќа. Онегин не ја постигна саканата цел во него сè уште нема хармонија меѓу чувството и разумот. Пушкин го остава својот лик отворен, недовршен, нагласувајќи ја самата способност на Онегин нагло да ги менува вредносните ориентации и, забележете, подготвеноста за акција, за акција.

и пријателството, го води Онегин низ пресудниот дел на двете чувства?

За Пушкин, љубовта и пријателството се два мерила на кои се тестира човекот, тие го откриваат богатството на душата или нејзината празнина. Онегин се затвори од лажните вредности на „празната светлина“, презирајќи го нивниот лажен сјај, но ниту во Санкт Петербург ниту во селото не ги откри вистинските вредности - универзалните вредности. Авторот покажа колку е тешко човек да се движи кон едноставни и разбирливи, навидум животни вистини, низ какви тестови мора да помине за да ги разбере - и со умот и со срцето - големината и значењето на љубовта и пријателството. Од класни ограничувања и предрасуди всадени со воспитување и безделничен живот, преку рационален демонски нихилизам, кој ги негира не само лажните, туку и вистинските животни вредности, до откривањето на љубовта, високиот свет на чувствата - ова е патот на духовниот дух на херојот. развој што го црпи Пушкин.

Обрнете внимание на тоа како „јавното мислење“ се рефлектира во карактеристиките на Онегин (поглавја еден, три, осум). (Ленски (поглавја втори, четири, шест), Татјана Ларина (поглавја две, три, пет, седум и осум)).

Појавата на Онегин, Татјана Ларина, Ленски се формира не само од карактеристиките, набљудувањата и проценките на Авторот - творецот на романот, туку и од озборувања, озборувања и гласини. Секој херој се појавува во аурата на јавното мислење, одразувајќи ги гледиштата на повеќето различни луѓе: пријатели, познаници, роднини, соседи земјопоседници, социјални озборувања. Општеството е изворот на гласини за хероите. За авторот, ова е богат сет на секојдневна „оптика“, која ја претвора во уметничка „оптика“. Читателот е поканет да го избере погледот на херојот што му е поблизок и изгледа најсигурен и најубедлив. Авторот, пресоздавајќи ја сликата на мислењата, го задржува правото да ги стави потребните акценти и му дава на читателот социјални и морални насоки.

Ленски и Татјана Ларина не се само партнери на заговорот на насловниот лик. Ова се полнокрвни слики на современици, во чија судбина се „одрази“ и векот. Романтичарот и поет Ленски се чини дека е духовен и социјален антипод на Онегин, исклучителен херој, целосно разведен од секојдневниот живот, од рускиот живот. Секојдневното неискуство, жарот на љубовни чувства кон Олга, „реки“ од елегии напишани во духот на „тажниот романтизам“ - сето тоа го дели осумнаесетгодишниот земјопоседник од некогашното гребло од Санкт Петербург. Авторот, известувајќи за нивното запознавање, прво ги подигнува разликите меѓу нив до апсолутен степен („Се собраа. Бран и камен, / Поезија и проза, мраз и оган, / Не се толку различни едни од други“), но веднаш укажува која точно „заемна различност“ им се допадна. Се појави парадоксално пријателство: „нема што да се прави“

Не само екстремите ги обединија хероите - тие имаат многу заедничко. Онегин и Ленски се отуѓени од земјопоседничката средина, секој од нив изразува една од тенденциите на рускиот духовен живот: Онегин - „разочарување и скептицизам, Ленски - романтична сонливост и импулс кон идеалот идоли се Бајрон и Наполеон е обожавател на Кант, а и Шилер ја бара целта на животот: „Целта на нашиот живот е за него/. Тоа беше примамлива загатка, / Тој си го натрупа мозокот над неа / и се сомневаше во чуда." И што е најважно, ликот на Ленски, како оној на Онегин, е нехармоничен, нецелосен. Чувствителниот Ленски е подалеку од идеалот на Пушкин за човечка хармонија како и рационалистот Онегин. .

Со Ленски, романот вклучува теми за младост, пријателство, срдечно „незнаење“, посветеност на чувствата, младешка храброст и благородност. Во обид да ја заштити Олга од „корупторот“, херојот греши, но ова е искрена грешка. Ленски е поет (друг поет во романот е самиот Автор), и иако коментарот на авторот на неговите песни содржи многу иронија, добродушно исмејување и задевања, Авторот во нив ја забележува автентичноста на чувствата и духовитоста:

Ленски пишува не мадригали

Во албумот на Олга млад,

Неговото перо дише со љубов,

Не ладно сјае со острина;

Што и да забележи или слушне

За Олга, за тоа пишува

И, полн со жива вистина,

Елегии течат како река.

Необичниот карактер на херојот авторот го објаснува од општествени перспективи; позиции. Душата на Ленски не избледе од „студениот разврат на светот“ тој беше воспитан не само во „магливата Германија“, туку и во руското село. Во „полурускиот“ сонувач Ленски има повеќе руски отколку во толпата околни земјопоседници. Авторот со тага пишува за неговата смрт, двапати (во шесто и седмо поглавје) го води читателот до неговиот гроб. Авторот е тажен не само од смртта на Ленски, туку и од можното осиромашување на младешкиот романтизам и прераснувањето на херојот во инертното опкружување на земјопоседниците. Судбините на љубителот на сентименталните романи, Прасковја Ларина, и „селскиот олдтајмер“, чичко Онегин, иронично се „римуваат“ со оваа верзија на судбината на Ленски.

Татјана Ларина - „драг идеал“ на авторот. Тој не ја крие својата симпатија кон хероината, нагласувајќи ја нејзината искреност, длабочината на чувствата и искуствата, невиноста и посветеноста на љубовта. Нејзината личност се манифестира во сферата на љубовта и семејните односи. Како Онегин, таа може да се нарече „гениј на љубовта“. Татјана е учесник во главната заговорна акција на романот, во која нејзината улога е споредлива со улогата на Онегин.

Ликот на Татјана, исто како и ликот на Онегин, е динамичен и се развива. Обично обрнуваат внимание на остра промена во нејзиниот социјален статус и изгледво последното поглавје: наместо селска млада дама, спонтана и отворена, пред Онегин се појави величествена и студена дама од општеството, принцеза, „законодавецот на салата“. Нејзиниот внатрешен свет е затворен од читателот: Татјана не изговара ниту еден збор до нејзиниот последен монолог. Авторот ја чува и „тајната“ за својата душа, ограничувајќи се на „визуелните“ карактеристики на хероината („Колку сурова! / Таа не го гледа, ниту збор со него; / Леле! Како сега е опкружена / до Водици ладно!“). Сепак, осмото поглавје ја прикажува третата, последна фаза од духовниот развој на хероината. Нејзиниот лик значително се менува веќе во поглавјата „село“. Овие промени се поврзани со нејзиниот однос кон љубовта, кон Онегин и со идеите за должноста.

Во второто до петтото поглавје, Татјана се појавува како внатрешно контрадикторна личност. Комбинира вистински чувства и чувствителност инспирирани од сентименталните романи. Авторот, карактеризирајќи ја хероината, пред сè укажува на нејзиниот читателски круг. Романите, нагласува авторката, „заменија сè“ за неа. Навистина, сонлива, отуѓена од нејзините пријатели, па за разлика од Олга, Татјана доживува сè околу неа како ненапишан роман и се замислува себеси како хероина на нејзините омилени книги. Апстракцијата на соништата на Татјана е засенчена од книжевна и секојдневна паралела - биографијата на нејзината мајка, која во младоста исто така била „луда по Ричардсон“, ја сакала „Грандиозата“, но, откако се омажила „неволно“, „искината и плачела на прво“, а потоа се претвори во обичен земјопоседник. Татјана, која очекуваше „некој“ сличен на хероите од романите, во Онегин виде токму таков херој. „Но, нашиот херој, кој и да беше, / Сигурно не беше Грандисон“, се потсмева авторот. Однесувањето на заљубената Татјана се заснова на познати модели на романи. Нејзиното писмо, напишано на француски, е ехо на љубовните писма на хероините од романите. Авторот го преведува писмото на Татјана, но неговата улога како „преведувач“ не е ограничена на ова: тој постојано е принуден да ги ослободува вистинските чувства на хероината од заробеништво на шаблони за книги.

Револуција во судбината на Татјана се случува во седмото поглавје. Надворешните промени во нејзиниот живот се само последица на сложениот процес што се случи во нејзината душа по заминувањето на Онегин. Таа конечно се увери во нејзината „оптичка“ измама. Реконструирајќи го изгледот на Онегин од „трагите“ оставени во неговиот имот, таа сфати дека нејзиниот љубовник е крајно мистериозен и чуден човек, но воопшто не оној за кој го земала. Главниот резултат на „истражувањето“ на Татјана беше нејзината љубов не кон книжевна химера, туку кон вистинскиот Онегин. Таа целосно се ослободи од книжните идеи за животот. Наоѓајќи се во нови околности, не надевајќи се на нова средба и реципроцитет од нејзиниот љубовник, Татјана прави одлучувачки морален избор: таа се согласува да оди во Москва и да се омажи. Забележете дека ова е слободен избор на хероината, за која „сите многу беа еднакви“. Таа го сака Онегин, но доброволно се потчинува на својата должност кон семејството. Така, зборовите на Татјана во последниот монолог се „Но, јас бев даден на друг; ЈасЌе му бидам верен засекогаш“ - вест за Онегин, но не и за читателот: хероината само го потврди изборот што беше направен претходно.

Не треба да го поедноставуваме прашањето за влијанието на новите околности на нејзиниот живот врз ликот на Татјана. Во последната епизода од романот, контрастот помеѓу секуларната и „домашната“ Татјана станува очигледен: „Кој не би ја препознал старата Тања, кутрата Тања / Сега во принцезата! Сепак, монологот на хероината сведочи не само за фактот дека таа ги задржала своите поранешни духовни квалитети, лојалноста кон нејзината љубов кон Онегин и нејзината брачна должност. „Лекција за Онегин“ е полна со неправедни забелешки и смешни претпоставки. Татјана не ги разбира чувствата на херојот, гледајќи во неговата љубов само социјални интриги, желба да ја намали нејзината чест во очите на општеството, обвинувајќи го за личен интерес. Љубовта на Онегин е „мала“ за неа, „ситно чувство“ и во него таа го гледа само робот на ова чувство од него генерирана од светлината, од тоа „угнетувачко достоинство“, чии методи, како што забележа Авторката, таа „наскоро го прифатила монологот на Татјана“ Значењето на оваа драма не е во изборот помеѓу љубов кон Онегин и лојалност кон нејзиниот сопруг, но во таа „корозија“ на чувствата, што се случи кај хероината под влијание на секуларното општество и не може барем да верува во искреноста на личноста Ја сака болеста од која толку болно се ослободила Онегин, исто така, ја погодила Татјана во „Празна светлина“, како што потсетува мудриот автор на секоја манифестација на живо, човечко чувство.

Главните ликови на „Евгениј Онегин“ се ослободени од неволја и монолинеарност. Пушкин одбива да види во нив олицетворение на пороци или „примери на совршенство“. Романот постојано имплементира нови принципи за прикажување на хероите. Авторот јасно кажува дека нема готови одговори на сите прашања за нивните судбини, карактери и психологија. Отфрлајќи ја улогата на „сезнајниот“ наратор, традиционален за романот, тој „се двоуми“, „се сомнева“ и понекогаш е неконзистентен во своите судови и проценки. Авторот го повикува читателот да ги комплетира портретите на ликовите, да го замисли нивното однесување и да се обиде да ги погледне од поинаква, неочекувана гледна точка. За таа цел, во романот беа внесени многубројни „паузи“ (испуштени редови и строфи). Читателот мора да ги „препознае“ ликовите, да ги поврзе со сопствениот живот, со своите мисли, чувства, навики, суеверија, прочитани книги и списанија.

А.С. Пушкин игра доминантна улога во руската литература. Секое дело на Пушкин е сериозно, компресирана во суштина и форма; тоа е плод на длабока рефлексија. На книжевното поле Пушкин се одликуваше по тоа што секогаш беше во потрага по необичното, прецизното, убавото. Книжевните конвенции не му беа пречка.

Романот на Пушкин „Евгениј Онегин“ е роман за личности и чувства, за животот и моралот. Со овој роман, Пушкин ги постави темелите на делата во кои е дадена објективна анализа на модерната реалност „со куп“ комплексности и противречности.

Книжевните научници повеќе од еднаш ја забележале наклонетоста на авторот за уредување на ликовите од романот „Евгениј Онегин“ во парови: Онегин - Ленски, Онегин - авторот, Татјана - Онегин.

Денес предмет на нашето внимание е парот Ленски - Олга.

Владимир Ленски е млад, богат човек. Неодамна од Германија се вратил во родното село, каде ги научил основите на науката. Авторот нè убедува дека Ленски има многу позитивни квалитети: тој е чист по душа, слободољубив, чист, лесен за комуникација, приврзан. Се интересира за поезија. Вредности љубов и пријателство. Според поетот,

„Тој во душа беше драг неук,
Него го негуваше надежта,
А светот има нов сјај и врева
Тие исто така го пленија младиот ум“.

Пушкин го нарекува Ленски неук. Кој е овој неук? Човек кој е неук за која било тема. Ленски, чиј „ум сè уште не е стабилен во расудувањето“, размислуваше многу, „го мачеше мозокот“. Но, всушност, размислувајќи за животот, тој не го познаваше самиот реален живот. Беше фин, но неук.

Ленски не ја забележа Татјана, љубезна млада дама, интегрална природа, на која, забележуваме, и беше дадена љубовта на авторот на романот. Ленски е занесен со Олга.

Олга Ларина е слатка девојка. Таа е послушна, скромна, весела. Олга не е склона да размислува напорно за смислата на животот. Таа мавта низ животот, лута, безгрижна. Исто како што нејзината мајка беше кај девојчињата, уште поедноставно, бидејќи нејзината мајка е израсната во Москва, а Олга живееше во селото од раѓање.

Олга Ларина е вообичаен тип на едноставна благородна девојка почетокот на XIXвек.

Олга живее меѓу едноставни, груби луѓе кои малку знаат, а малку размислуваат. Таа се заљубува во маж (Ленски), чиј карактер е лесен како нејзиниот.

Младите се среќни. Сè се приближува кон успешен исход. Точно, Пушкин забележува:

„Но, Ленски, без да има, се разбира,
Нема желба да се врзува...“

Односно, љубовта е љубов, но изгледите се нејасни. Но, засега и двајцата се впиени во високи чувства:

„Тие се во градината, рака под рака,
Тие пешачат наутро ...
Само понекогаш се осмелува
Охрабрени од насмевката на Олга,
Играјте со развиена навивам
Или бакнете го полите на вашата облека“.

Ленски ги украсува страниците на нејзиниот албум и и дава нежни песни.

„И полни со жива вистина,
Елегиите течат како река...

Ова би продолжило вака вечна љубов, но интервенираа околностите. Јуџин Онегин, една од централните фигури на романот, следејќи ја својата себична навика да уништува сè, реши да и се одмазди на Татјана Ларина, сестрата на Олга, за нејзиното несоодветно нервозно однесување на празникот. Откако го освежи своето сеќавање за „науката за нежна страст“, ​​Онегин јавно флертува со Олга. Олга, несериозна и наивно простодушна девојка, подлегна на благиот флерт, поцрвене и стана весела. Забележувајќи го додворувањето на Онегин со Олга, Ленски го запишува Евгениј како негов непријател.

„Ленски не може да го издржи ударот;
Пцуејќи ги женските шеги...“

„Два куршуми - ништо повеќе -
Одеднаш неговата судбина ќе биде решена“.

Разбеснетиот Ленски, земајќи ги за основа правилата на честа, реши да го предизвика Онегин на дуел. Резултатот од дуелот е смртта на Ленски. На прв поглед, Ленски ја положи главата за „доброто“ на Олга. Решил да ја оживее идејата, без себични, амбициозни мисли, да стане „нејзин спасител“.

Без да ја разбере ситуацијата, обрнувајќи внимание само на надворешните манифестации, тој реши да стане борец за „доброто на светот“. Но, сите одлуки во животот мора да се носат внимателно. Ленски се уништи себеси. „Љубоморните заблуди“ и неподготвеноста да се заузда и понижи сопствената гордост доведоа до трагичен крај. Ленски дури и не сметаше дека е неопходно да разговара со неговата сакана Олга. Што, всушност, требаше да го поддржи и во тага и во радост.

Врз основа на овој факт, можеме да кажеме дека врската помеѓу Ленски и Олга не беше целосно реална, нивната љубов не го издржа тестот.

Сепак, Ленски има и правилни концепти за честа. На последниот состанок Ленски не и кажа ништо на Олга за претстојниот дуел. Заборавајќи на романтизмот, кој го „собрал во изобилство“ додека студирал на Универзитетот во Гетинген (живеалиштето на германскиот романтизам), се однесувал како човек, воздржано и благородно. На прашањето на Олга: „Што не е во ред со тебе?“, тој кратко одговори: „Значи“.

Што е со Олга? Колку долго страдаше, откако изгуби драга личност, сакана пријателка? Младата невеста за кратко плачела. Наскоро се омажила за лансер. Не можејќи да издржи некое време на жалост, таа побрза во нова врска. А таа што се однесуваше како бранител на нејзината чест беше безнадежно, набрзина заборавена.

Заклучок

Меѓу современиците на Пушкин имаше луѓе кои не го разбираа романот „Евгениј Онегин“, но немаше рамнодушни луѓе. Сите ја следеа приказната, се обидоа да ги разберат мотивите на однесувањето на ликовите и да ги разберат принципите на кои е изграден романот.

Во романот можеме да го набљудуваме животот во сите негови манифестации. Ленски е слика чиј изглед го одредува самиот живот. Судбината се однесуваше сурово со Ленски. Жал ни е за младиот романтичар, жал што се разделуваме со него. Можеби нешто ќе се сменеше во неговиот живот, а Ленски ќе размислеше многу. Кој знае? И Олга, неговата нежна придружничка, не плачеше долго, таа многу брзо се најде во прегратките на друга личност.

А.С. Пушкин

Роман во стих „Јуџин Онегин“

Жанрот е роман во стих, односно лирско-епско дело, каде лирското и епското се изедначени, каде авторот слободно преминува од нарација во лирски дигресии.

Композиција „Јуџин Онегин“

Две приказни:

1. Онегин - Татјана:

– Запознавање – вечер кај Ларинците: „Време е, се заљуби...“

– Вечер со дадилката, писмо до Онегин.

– Два дена подоцна, објаснување во градината

- Сонот на Татјана. Именден.

– Поаѓање за Москва.

– Средба на бал во Санкт Петербург за две години.

- Вечер кај Татјана. „Нема сомнеж. За жал! Евгениј е вљубен во Татјана како дете...“

- Писмо до Татјана. Објаснување.

2. Онегин - Ленски:

2. Онегин - Ленски:

– Запознавање во селото: „Прво по меѓусебна разлика

Тие беа здодевни еден на друг;

Тогаш ми се допадна; Потоа

Се собиравме секој ден на коњ

И набргу станаа неразделни...“

– Разговор по вечерта во Ларинс.

- Именден на Татјана: „Онегин вети дека ќе го разбесни Ленски

И да се одмаздиме со цел“

Ленски: „Два куршуми - ништо повеќе -

Одеднаш неговата судбина ќе биде решена“

- Дуел на Онегин и Ленски.

Состав

Поглавје 1 е детално изложување.

Поглавје 2 - почеток на втората приказна (запознавање на Онегин со Ленски).

Поглавје 3 - почеток на првата приказна (запознавање на Онегин со Татјана).

Поглавје 6 – дуел (кулминација и прекин на втората приказна).

Поглавје 8 – завршување на првата приказна.

Отвореноста на романот– важна композициска карактеристика.

Невообичаениот исход е недостатокот на сигурност:

- Двата начини на Ленски: „Можеби тој е за доброто на светот

Или барем е роден за слава...

Или можеби дури и тоа: поет

Обичниот ја чекаше својата судбина...“

– Разделување на првиот ред: „И еве го мојот херој,

Во момент што е зло за него,

Читателу, сега ќе заминеме,

Долго време... засекогаш“

Основни принцип на романска организација– симетрија (огледало) и паралелизам.

Симетријата се изразува во повторување на една ситуациа на заплетот во поглавјата 3 и 8: средба - писмо - објаснување.

– Две букви, чиј состав е паралелен, – чекање одговор – реакција на примачот – две објаснувања.

– Петербург игра врамувачка улога (се појавува во поглавја 1 и 8).

- Оска на симетрија - сонот на Татјана (поглавје 5).

Антитеза на делови од романотповрзани главно со

Антитеза на делови од романотповрзани главно со

откривање на една или друга слика:

Поглавје 1 - Петербург - животот на Онегин.

Поглавје 2 - село - животот на Татјана.

Главната композициска целина на романот е

поглавје. Секое ново поглавје е нова фаза во развојот на заплетот.

строфа– помала, но и целосна единица,

секогаш означувајќи нова етапа во развојот на мислата.

строфа „Онегин“ - 14 стихови од јамбични четири стапки со строга шема на рима AbAb ccdd eFFe gg (големите букви означуваат женски завршетоци, малите букви означуваат завршетоци од машки род). 14 реда: 4+4+4+2, секој катрен има свој систем на рима (крст, пар, прстен), строфата завршува со двојка (пар).

Зачувани многу страници a

Зачувани многу страници a

Обележете ги остри нокти; б

Очите на внимателна девојка а

Побрзо фокусирајте се на нив. б

Татјана гледа со трепет, в

Каква мисла, забелешка в

Онегин бил зачуден, д

На што тој тивко се согласи. г

Во нивните ниви се среќава со е

Линиите на неговиот молив, ѓ

Душата на Онегин е насекаде ѓ

Се изразува неволно

Тоа накратко, потоа крст, г

Тоа е кука за прашања... г

Строфата на Онегин е флексибилна форма, ви овозможува да ја пренесете

разни интонации, епски, наративни, разговорни.

Лирски дигресии

1. Вообичаено поврзано со заплетот на романот.

2. Различни големини: од еден ред до неколку строфи.

3. Често завршување или започнување на поглавје.

4. Се користи за премин од еден наративен план во друг.

5. Појавете се пред климактични моменти.

6. Често содржат апел до читателот, што овозможува поврзување на лирското и епското.

Сценографијата

1. Го прикажува текот на времето во романот.

2. Го карактеризира духовниот свет на хероите.

3. Често ја придружува сликата на Татјана.

Елементи за приклучување

1. Писмата не се напишани во строфата на Онегин, што ја нагласува нивната независна улога во романот и е во корелација една со друга.

2. Сонот на Татјана е оската на симетријата на романот, пародија на гостите. Тој ги навестува идните настани и, во извесна смисла, е израз на позицијата на авторот.

3. Фолклорните елементи ја придружуваат сликата на Татјана. Тие се дадени пред пресвртните точки во нејзината судбина: песната на девојките (пред објаснувањето со Онегин), сонот (пред именденот и дуелот).

И покрај јасноста на составот, се чини

прескокнува настани во животот на хероите, редови, строфи, целина

поглавје („Патувањето на Онегин“), остава отворено

разрешување. Сето ова одговара на принципите на доцната лирика.

градење „бесплатен“ роман.

Слајд 2

Слајд 3

Биографија на А.С. Пушкин

Александар Сергеевич Пушкин (26 мај (6 јуни) 1799 година, Москва - 29 јануари (10 февруари) 1837 година, Санкт Петербург) — руски поет, драматург и прозаист.

Александар Сергеевич Пушкин има репутација на голем или најголем руски поет. Во филологијата, Пушкин се смета за творец на современиот руски литературен јазик.

Слајд 4

Историјата на романот

Беа потребни повеќе од 7 години за да се создаде: од мај 1823 до септември 1830 година, Пушкин работел на романот сè до последните деновина твојот живот. Последната верзија на романот на авторот беше објавена во 1837 година. Историјата на рускиот реалистичен роман започнува со „Евгениј Онегин“.

Слајд 5

Роман (француски роман), литературен жанр, епско дело со голема форма, во кое наративот е фокусиран на судбината на поединецот во неговиот однос со светот околу него, на формирањето и развојот на неговиот карактер и самосвеста. .

Жанрот е роман во стих, односно лирско-епско дело, каде авторот слободно преминува од нарација во лирски дигресии. Во романот има две приказни: Онегин - Татјана и Онегин - Ленски

Реализмот е книжевно движење кое се стреми да размислува широко, сеопфатно и вистинито реалниот живот. Приказ на типични ликови во типични околности.

Слајд 6

Состав на заплетот

Поглавје 1 – проширена изложба

Поглавје 2 - почеток на втората приказна (запознавање на Онегин со Ленски)

Поглавје 3 - почеток на првата приказна (запознавање на Онегин со Татјана)

Поглавје 6 – дуел (кулминација и решавање на вториот ред)

Поглавје 8 – размена на прва линија

Слајд 7

Карактеристики на составот на романот

Слајд 8

строфа „Онегин“.

А вујко ми ги има најискрените правила,
Б Кога сериозно се разболев,
И Тој се принуди да се почитува
Б И не можев да замислам подобра идеја...
__________________________
Во Неговиот пример за другите е науката;
Б Но, Боже мој, каква досада
Седете со пациентот дење и ноќе,
D Без да оставите ниту еден чекор!
__________________________
Г Каква ниска измама
Да се ​​забавуваат полумртвите,
E Тој треба да ги исправи своите перници,
D Жално е да се понуди лек...
Воздивнете и размислете:
F „Кога ќе те земе ѓаволот!

• Крст рима (тема)
• Соседна рима (развој на темата)
• Заокружувачка рима (развој на темата)
• Завршен куплет (конечно разбирање)

Слајд 9

Заплет

Животот на Онегин во Санкт Петербург бил полн со љубовни врски и социјални забави, но сега тој се соочува со досада во селото. По пристигнувањето, излегува дека неговиот вујко починал, а Јуџин станал негов наследник. Онегин се населува во селото, а наскоро блузот навистина го фаќа.

Излегува дека соседот на Онегин е осумнаесетгодишниот Владимир Ленски, романтичен поет, кој дошол од Германија. Ленски и Онегин се спојуваат. Ленски е вљубен во Олга Ларина, ќерка на земјопоседник. Нејзината внимателна сестра Татјана не е како секогаш веселата Олга. Откако го запознала Онегин, Татјана се заљубува во него и му пишува писмо. Сепак, Онегин ја отфрла: тој не бара смиреност семеен живот. Ленски и Онегин се поканети во Ларините. Онегин не е среќен поради оваа покана, но Ленски го убедува да оди.

На вечерата со Ларинците, Онегин, за да го направи Ленски љубоморен, неочекувано почнува да и се додворува на Олга. Ленски го предизвикува на дуел. Дуелот завршува со смртта на Ленски, а Онегин го напушта селото.

Две години подоцна, тој се појавува во Санкт Петербург и ја запознава Татјана. Таа е важна дама, сопруга на принц. Онегин бил разгорен од љубов кон неа, но овој пат бил одбиен, и покрај тоа што Татјана исто така го сака, но сака да му остане верна на својот сопруг.

Слајд 10

Заплет линии на романот

Онегин и Ленски:

Запознавање во селото
Разговор по вечерта во Ларинс,
Посета на Ленски на Онегин,
Именден на Татјана,
Дуел (Ленски умира).

Онегин и Татјана:

Запознајте ја Татјана
Разговор со дадилката
Писмото на Татјана до Онегин,
Објаснување во градината
Сонот на Татјана. Именден,
Посета на куќата на Онегин,
Поаѓање за Москва,
Состанок на бал во Санкт Петербург по 2 години,
Писмо до Татјана (објаснување),
Вечер кај Татјана

Слајд 11

Систем на слики на романот

Слајд 12

Евгениј Онегин е прототипот на Пјотр Чаадаев, пријател на Пушкин, именуван од самиот Пушкин во првото поглавје. Приказната за Онегин потсетува на животот на Чадаев. Важно влијание врз ликот на Онегин извршија Лорд Бајрон и неговите „Биронски херои“, Дон Хуан и Чајлд Харолд, кои исто така се споменуваат повеќе од еднаш од самиот Пушкин.

Слајд 13

Татјана Ларина е прототипот на Авдотја (Дуња) Норова, пријателката на Чадаев. Самата Дуња е спомната во второто поглавје, а на крајот последното поглавјеПушкин ја изразува својата тага поради нејзината прерана смрт. Поради смртта на Дуња на крајот од романот, прототипот на принцезата, созреана и трансформирана Татјана, е Ана Керн, саканата на Пушкин.

Слајд 14

Олга Ларина, нејзината сестра, е генерализирана слика на типична хероина на популарниот роман; убава по изглед, но нема длабока содржина.

Слајд 15

Владимир Ленски е самиот Пушкин, поточно неговиот идеализиран имиџ. На оваа слика влијаеше и германскиот студент Карл Санд, на кого Пушкин му ја посвети песната „Кама“.

Слајд 16

Дадилката на Татјана - веројатен прототип - Јаковлева Арина Родионовна, дадилка на Пушкин.

Слајд 17

Автор на делото е самиот Пушкин. Тој постојано се меша во текот на наративот, се потсетува на себе („Но северот е штетен за мене“), се дружи со Онегин („Отфрлајќи го товарот на условите на светот, како застана зад вревата, Во тоа време станав пријател со него, ми се допаднаа неговите карактеристики), во неговите лирски дигресии, ги споделува со читателите неговите размислувања за различни животни прашања, ја изразува својата идеолошка позиција. Авторот на некои места го нарушува текот на наративот и внесува метатекстуални елементи во текстот („Читателот веќе ја чека римата „роза“ - еве, земи го брзо“). Пушкин дури се прикажа себеси покрај Онегин на брегот на Нева (види слика) и сакаше да го постави овој и голем број други цртежи како илустрација за романот во стихови, но не можеше да се најде заеднички јазиксо издавачите на списанието „Невски Алманах“. Самиот Пушкин одговори на ова со неколку иронични епиграми.

Прикажи ги сите слајдови

Композицијата е градење на целина од одделни делови. Во било која литературно делосе претпоставува изложување на делото, односно опис на сцената на дејството, запознавање со ликовите, заплетот на заплетот, неговата кулминација и разрешување.

Романот во стих „Евгениј Онегин“ е исто така напишан во согласност со строгите литературни канони. Романот има 8 поглавја. Првото поглавје ја прикажува изложбата. Започнува со размислувањата на главниот лик, Јуџин Онегин, кој е на пат кон селото на неговиот вујко. Патот е долг, а авторот си дозволува лирски дигресии да му помогнат на читателот да разбере во кое време се случуваат настаните од овој роман. Така, времето и местото на дејствување се наведени. Во исто време, Пушкин нè запознава со својот херој, зборува за неговото воспитување, интереси и карактер.

Второто поглавје го продолжува изложувањето, ги запознава читателите со другите херои на приказната опишана од Пушкин - семејството Ларин, Владимир Ленски, кои треба да станат главни; актерина оваа работа.

Во поглавје 3, заплетот започнува. Онегин, кој успеа да се дружи со млад земјопоседник и завиден младоженец, прво прашува, а потоа доаѓа да ги посети Ларините. Тука го забележува најстарата ќерка на Ларинс, Татјана, која се заљубува во него. Во истото трето поглавје, таа му пишува писмо на Онегин. Заплетот почнува да се развива.

Во четвртото поглавје има објаснување помеѓу Онегин и Татјана, во кое Јуџин, всушност, ги отфрлил нежните чувства на девојката од провинција. Татјана се препушта на тага, Владимир Ленски, напротив, е среќен.

Така доаѓа зимата, се приближува Божиќ. Врвот на романот се приближува - неговиот најинтензивен момент. Предвидува кулминација. Тој, како да се каже, го подготвува читателот за претстојните настани во романот: празникот на именденот, кавгата помеѓу Ленски и Онегин и дуелот во кој беше убиен Ленски.

Онегин разбра дека сè може да се поправи, дека погрешил во однос на Ленски. Нека Ленски покаже страст, тој е млад и може да му се прости. Но, тој, Онегин, е постар и помудар. Сè може да се поправи, но ...

во оваа работа
Стариот двобојник интервенираше;
Тој е лут, тој е озборувач, тој е гласен...
Секако дека мора да има презир
По цена на неговите смешни зборови,
Но, шепотењата, смеата на будалите...“
И еве го јавното мислење!
Пролет на честа, наш идол!
И по ова се врти светот!

И токму ова јавно мислење не му дозволи на Онегин да направи чекор кон помирување.

Онегин стрелаше прв. Се чинеше дека тој дури и не нишани. Или испадна дека е поискусен стрелец? Како и да е, Ленски умре пред да го испука својот истрел.

Врвот е проследен со разрешување на заплетот. И треба да се забележи дека прекинот е многу напнат, особено последните стихови, каде што е опишана само средбата на Онегин и Татјана. Сепак, ние излегуваме пред себе.

Седмото поглавје зборува за сестрите Ларин, за тоа што им се случило по смртта на Ленски. таа набрзо се омажила за лансер и отишла со него во неговото место на служба. Татјана остана сама. Таа неколку пати го посетила имотот на Онегин, каде што, со дозвола на домашната помошничка, ја користела неговата библиотека и читала книги со неговите белешки. И ова поминување на времето во имотот на Онегин и овозможи да ја разбере душата на личноста што ја сакаше.

Во меѓувреме, роднините и соседите беа загрижени дека Татјана била премногу зафатена со девојки и дека е време таа да се омажи. На семејниот совет решиле да ја однесат во Москва на саемот за невести.

Последното 8 поглавје раскажува за средбата на Татјана, која стана сопруга на постар принц близок до дворот, генерал во царската војска и Онегин. Истото поглавје раскажува за љубовта на Онегин кон Татјана. Романот завршува со разговорот на Татјана со Онегин, за време на кој една млада дама од општеството му одржа лекција на Онегин.

се оженив. Мора да
Те молам да ме оставиш;
Знам: во твоето срце има
И гордост и директна чест.
Те сакам (зошто лажам?),
Но, јас бев даден на друг;
Ќе му бидам верен засекогаш.

Романот завршува со ѕвонењето на стимулите на принцот што се враќа. Во ова ѕвонење може да се слушне подготвеноста на сопственикот на куќата во секој момент да ја брани честа на своето име и неговата сакана сопруга.